在许多人的印象中，意大利时尚总带着一种难以撼动的秩序感。那是一种关于比例、剪裁与身体语言的集体共识，也是一套经由时间反复打磨的审美法则。以意式绅装为例，它不只有优雅与克制，更在细密的针脚与工艺分支之间，建立起近乎权威的体系，仿佛将意大利文化的精髓凝练其中。
傅正刚
陶釉印花真丝衬衫
陶釉印花真丝短裤
黑色墨镜
均为Dolce&Gabbana
范照毅
陶釉嵌花真丝Polo衫
陶釉印花丝巾
牛仔长裤
DG徽标牛皮革腰带
黑色眼镜
均为Dolce&Gabbana
然而，当我们观察这片经典的时装腹地时，不难感受到一些微妙却真切的变化正在发生。傅正刚与范照毅，都曾在职业模特生涯中与意大利时尚产生深度交集。对于这片既陌生又熟悉的文化场域，他们恰好提供了两代人截然不同的注解。
傅正刚成长于一个“规则清晰”的时代。彼时的米兰强调标准与边界，模特的步伐、神态，乃至身体塑形，皆服务于高度统一的审美秩序；而范照毅所身处的，则是一个更为流动、多元的时代语境里。在他看来，意大利时尚不再是既定的优雅范式，而更像一个持续被拆解与重组的开放系统，海纳百川。
天鹅绒扁帽
DG徽章细条纹夹克
白色斜纹长裤
蓝色条纹衬衫
黑色丝缎领带
DS5腕表
Dolce&Gabbana×Diadora独家合作系列豹纹运动鞋
均为Dolce&Gabbana
陶釉嵌花真丝Polo衫
陶釉印花丝巾
牛仔长裤
牛皮革德比鞋
Sicily系列大号帆布皮革手袋
DG徽标牛皮革腰带
黑色眼镜
均为Dolce&Gabbana
两代东方模特的观察构成了一次跨越时间的对照。在如此背景之下，此次我们借专题拍摄的机会，让两代超模展开一场深度对谈。镜头之内，是关于身体、风格与时代气质的交织呈现；镜头之外，他们从各自的米兰经验出发，交换关于行业变迁，以及对时代审美演进的理解。
麂皮外套
ZEGNA
白色衬衫
白色阔腿裤
均为Loro Piana
编织皮革德比鞋
Dolce&Gabbana
傅正刚
复古针织连帽外套
复古针织长裤
印花棉质T恤
印花丝巾
Dolce&Gabbana×Diadora独家合作系列黑色运动鞋
均为Dolce&Gabbana
范照毅
印花棉质T恤
休闲棉质长裤
Dolce&Gabbana×Diadora独家合作系列白色运动鞋
均为Dolce&Gabbana
范照毅：你第一次去意大利工作的时候，对那里的时尚气质最直接的感受是延续以往想象中的“优雅”？还是有不一样的体验？
傅正刚：第一次去意大利大概是2006年，当时见到的东方面孔不多，视镜或走秀甚至只有我一个中国模特在场，那种感受其实挺复杂的，既孤独又自豪。
一方面，我当时见到的意大利，和我出国前从媒体获得的时尚印象，基本一致，尤其是当地的服装设计，比如西装、大衣的剪裁工艺，我都非常喜欢，而且也很有辨识度，像ZEGNA、GUCCI、Dolce&Gabbana、Prada这些品牌，当时在国内也很有知名度。
但另一方面，当我真的身处那个环境之后，又发现意大利并不只有“优雅”这一面，甚至可以说，褪去想象滤镜后的意大利，没那么精致。比如米兰，它其实是一个非常接地气、略带粗粝感的城市。所以我认为所谓的意大利“优雅”更多体现在服装体系和工艺逻辑里，而非整体氛围的单一呈现。
黑色眼镜
Dolce&Gabbana
白色高领衫
Prada
黑色T恤
Gucci
范照毅：你当年第一次去意大利的米兰时装周工作时，那种“秩序感”具体体现在哪些方面？是来自品牌、秀场？还是整个行业氛围？
傅正刚：印象中当年的时尚行业还是高度体系化的，大品牌都有非常明确的创作逻辑和审美基因，设计师的个人表达很少脱离那个稳定的框架。像我早些年接触的GUCCI会倾向延续某种美学精神，所以那时候的剪裁设计、造型搭配和秀场，就算现在来看都依旧耐看。
在我闯荡时尚圈的时期，“打破规则”的感觉并不强烈，更多还是在既有体系中不断优化与延展。现在的时尚行业整体发生了很大变化，以我的直观感受，很多品牌更热衷于剑走偏锋，追求更强烈的视觉冲击。
范照毅
羊毛府绸单排扣西装
真丝双绉衬衫
羊毛府绸长裤
Vittoria系列中号牛皮手袋
蜂鸟胸针
黑色眼镜
均为Dolce&Gabbana
傅正刚
DG徽章亚麻双排扣西装
亚麻长裤
Royal 18K白金戒指
Sicily 18K黄金念珠项链
黑色墨镜
均为Dolce&Gabbana
范照毅：你们那一代的模特需要去贴近某种既定标准吗？你会觉得那种标准是对模特发展的限制还是某种保护呢？
傅正刚：我们那时候对“时尚”的理解，几乎都是被定义好的。无论是服装造型、拍摄逻辑，还是秀场配置，其实都在一套由欧洲审美主导、早已成熟的体系内运行。比如以前在国内拍杂志时，一些规矩和做法我不太理解，到米兰工作后都恍然大悟，原来，一切都源于当地的文化背景和逻辑。
现在的时尚圈在价值观和审美方面无疑更多元了，既有机遇，也有挑战。过去我们当模特，作品决定一切。而现在的模特，很大程度上还受到社交媒体流量的影响，很多品牌会出于全球化表达的考量，选择一些未必符合常规标准、却具备一定流行文化影响力的模特。这对许多新人来说，也是一种时代机遇。
印花外套
Giorgio Armani
米色开衫
墨绿色系带长裤
均为Loro Piana
灰色衬衫
Tod’s
范照毅：回看当时的意大利时尚，它们所代表的审美，你觉得它最核心的精神是什么？它们如果放在当下的时尚价值观内，还会成立吗？
傅正刚：我认为它们最核心的东西没有变，那种“优雅”和“秩序感”并非浮在表面的装饰，而是通过面料、剪裁和版型比例构筑而成。像意大利的西装工艺，利落、严谨，无需多余修饰去彰显高级感，它极致的细节，就是高级象征，哪怕历经多年，依然不会过时。
而它对应的消费和审美群体，也是秉持长期主义、不追随时尚变化与视觉刺激的人。所以即便在当下节奏更快的时尚环境里，我认为意大利老牌时装屋构建的这一套审美体系，依旧稳固。
黑色长款马甲
黑色长裤
均为Bottega Veneta
红色运动外套
Prada
Dolce&Gabbana×Diadora独家合作系列黑色运动鞋
Dolce&Gabbana
范照毅：现在当你看到更先锋、更强调表达，甚至有点超乎接受范围内的设计时，你的第一反应会感到新鲜吗？还是会下意识去和过去做比较？
傅正刚：我不会第一时间去判断它的对错，而是会本能地去思考，它想要表达什么、它的市场逻辑如何成立。当然也会有新鲜感，但这种新鲜感更多来自“变化本身”，我不会完全认可那是一种新的行业标准。
范照毅：假如你重返今天的米兰时装周秀场，在更自由多元的表达背景下，你会坚持用当年的方式去演绎一套造型，还是会尝试用更“松动”的状态去表达？
傅正刚：我应该不会刻意去改变自己的台步。随着年龄和阅历的增长，人的状态自然不同于以往。二十多岁时我会在意衣服穿在身上够不够帅，甚至会迎合当时的流行审美。而现阶段，我已经不需要这些外在的东西去证明自己了。对于我来说，走秀也好，拍摄也罢，更多是一种体验，而不是刻意去塑造某种风格。换言之，我认为变化不是设计出来的，而是时光自然沉淀的结果。
黑色大衣
Loro Piana
DG徽章棉质毛圈卫衣
黑色墨镜
均为Dolce&Gabbana
黑色牛仔裤
ZEGNA
傅正刚
深蓝色斜纹西装
印花真丝衬衫
印花真丝长裤
Sicily 18K白金黑玉念珠项链
Royal 18K白金戒指
DG7 Gattopardo腕表
牛皮革德比鞋
均为Dolce&Gabbana
范照毅
DG徽章羊毛双排扣西装
羊毛长裤
针织Polo衫
Royal 18K黄金戒指
牛皮革乐福鞋
均为Dolce&Gabbana
傅正刚：说说你第一次去意大利工作的感受吧，在当地的体验符合预期设想吗？
范照毅：第一次去意大利之前，我对那里的想象，其实偏向“老钱精英”的格调，感觉那边的人都生活得比较精致，造型也有一种克制的美感，自带一点距离感。但真到了当地之后，会发现米兰人比想象中更松弛，没那么刻板讲究。
同时我能从工作中感受到，虽然那边时尚行业没有脱离旧有体系，但伴随时代发展，至少我们这些东方从业者看到的是，整体外在氛围更开放、更接地气了，无论是在当地街头，还是秀场上，当地人和其他时尚都市的人一样，都敢于穿搭，风格也愈发丰富。
墨绿色西装
橘色阔腿裤
深灰色豆豆鞋
均为Tod’s
傅正刚：在你参与过的走秀中，比如这些传统的意大利品牌，你会明显感觉到掌舵者在尝试打破某种规则吗？无论是品牌运营节奏，还是设计审美把控方面。如果有，那这些突破会对你们带来影响吗？
范照毅：在近几季的工作中，我能明显感觉到一些传统品牌在主动求变。比如GUCCI在新任设计师上任之后，用了很多非传统宣发方式发布新系列，甚至融入了AI技术。
设计上品牌也持续在弱化logo的存在，更突出风格混搭；秀场也增添了不少“表演”属性，有些品牌会给模特设定具体的动作，配合舞台场景叙事，而不只是单纯展示服装。我认为这种变化对模特的影响很直接，现在的选角趋势，不再局限于标准化的模特外形，还格外看重模特的风格辨识度，甚至个人IP影响力。
机车夹克
白色衬衫
均为Gucci
黑色长裤
Tom Ford
DG徽标牛皮革腰带
黑色眼镜
牛皮革德比鞋
黑色丝缎领带
均为Dolce&Gabbana
傅正刚：我们那一代对体态、步伐甚至每一个细节的控制都很严格，而现在的秀场看起来更自由一些。你会有相关感受吗？
范照毅：和上一代相比，现在业内对模特的台步和体态的要求确实有所变化，不过我认为那并非表面意义的自由，而是让模特有意识地弱化技巧，凸显自然状态与真实感。比如有些品牌只要求模特“正常走路”，让台步更贴近日常。
刚入行的时候，模特这一职业给我的直观感受就是“衣架子”，核心任务是展现衣服的设计与美感。但最近这几年，我能感受到模特的角色正在发生转变，而且大家会更主动地寻求角色突破，比如有些资深模特可以参与到造型或表达的讨论中，某种程度上，与品牌是平等合作的关系，而非单纯的雇佣关系。
深棕色马甲
Giorgio Armani
粉色衬衫
条纹长裤
棕色靴子
均为Versace
傅正刚：在你看来，现在的米兰时装周仍存在你觉得“很意大利”、且一直没变的东西吗？还是说，它已经演变为更开放的时尚概念了？
范照毅：就我个人经历而言，我从2024年开始参与米兰时装周，到现在大概经历了五季。虽然时间不算很长，但已经能感受到一些始终未变的东西。比如意大利时尚最核心的部分，面料、剪裁、工艺，以及以“优雅”为底色的审美逻辑，其实一直没有改变。
我个人感受是，当地的时尚产业更多的“变”，体现在风格表达和信息传播方式上，包括品牌如何与当下社交媒体的用户沟通等等，但每个品牌仍然会保留自身的历史叙事和审美根基。而对于更有实验性，甚至跳出意式传统审美范畴的先锋设计，当地时尚行业的态度也十分开放，不同风格在米兰这座历史名城中，完全可以共生共存。
机车夹克
白色衬衫
均为Gucci
黑色长裤
Tom Ford
DG徽标牛皮革腰带
黑色眼镜
牛皮革德比鞋
黑色丝缎领带
均为Dolce&Gabbana
经典仍然存在，只是它不再是唯一标准；规则也并未消失，而是在不断被重新理解与拆解。从曾经的严格克制，到如今的多元并存，意大利时尚在时代更迭中愈加灵活、愈加开放。某种程度上，这或许正是它始终保持活力的原因——在稳定与变化之间找到平衡。傅正刚与范照毅两代超模的对话，恰好记录下了这种变化的过程，也构成了一段关于审美如何被时代重新定义的历史切片。
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